包君泽的《我的乡村生活》更是在日常生活的记录中提炼出诗意……不仅如此，作品并没有沉醉在对事物的赞美之中。米晓翰的《哭泣的树》、陈莹莹的《逝去的蓝天》、余豆豆的《为了明天的绿》均从不同角度对人类环境提出了非常尖锐的问题。作品注重事实，没有过多修饰。在视觉教育相对贫乏的状况下是十分难能可贵的。

当然，问题仍然存在。首先是解题不准。“人与自然”的立题具有广阔的创作空间。具体说来纯自然的风光、景观（人造之景）、环境破坏、环境治理、天地人和谐关系等等都可以成为拍摄内容。问题的要害在于，如何让拍摄不流于表面，通过对现象的思考提出问题。遗憾的是个别照片缺乏观点的陈述，内容平淡，没有主题，画面模糊，甚至有选送家庭留影、舞台摄影、广告文字的翻拍片来参赛，严重地偏离了主题。其次，唯美倾向。作品中近七层是动植物与纯风光片，这些未受污染的客观世界从来都是人们观赏的对象，完全值得我们去珍惜赞美。但是，以美术学的修辞手法来构建摄影作品，虽使光、影、色诸多要素达到完美境地，却使摄影远离了本体，成为满足茶余饭后的“糖水片”，根本无助于现实问题的解决。