前言：“网络的发达只能让摄影作品传播的更快更广，数码相机的普及只能让人们对摄影作品的要求越来越高，所以，新的挑战只会改变而不会危及摄影人的生存状态。假如把它视作洪水猛兽，你就不是一个有自信心的人。或者干脆说，你就不是一个适于搞摄影的人。”——贺延光

          初入影像市场：

“我的作品将放到市场领域里由其选择”

Ｑ：记得在今年1月7日举行的“2007中国摄影投资典藏年会”上，您成为了影像国际集团的签约摄影师，我们知道该集团主要从事中国影像艺术品的推广和经纪服务，这是否意味着您的作品将正式进入影像市场？

Ａ：对。我签了名，就意味着我的作品将放到市场领域里由其选择了，它不同于作为传播效能刊登在媒体上，它将更重于市场价值。当然，市场价值是由作品的艺术性、历史性和收藏者的认同性构成的。

Ｑ：在去年11月23日的华辰影像拍卖专场上，解海龙的《大眼睛》拍出了30.8万元的高价，作为新闻摄影界的同行，您对此有什么看法呢？

Ａ：《大眼睛》从拍摄的角度上是不错的，尤其是孩子那双渴求的眼神打动了许多人。但我们应该承认，除了作品本身之外，它的成功还寄附于“希望工程”这个知名度很高很广的社会公益活动。《大眼睛》是其象征，在中国，世人皆知。如果知名度如此之高社会影响如此之大的作品拍价不高，倒不正常了。

Ｑ：很冒昧地问一句，您的《面对生命》在我个人看来对普通百姓的影响程度与《大眼睛》很类似，为什么您没参加该次拍卖呢？

2003年4月30日，一名非典重症病人终因抢救无效不幸死亡，一位医生久久地站在他的遗体前。

Ａ：《面对生命》是SARS事件中拍的，虽然它赢得了不少人的认同，但SARS事件毕竟只是几个月、大半年的事。“希望工程”多长时间了？至少十几年了吧，其影响力是不言而喻的。再说，初入市场，我也有个认识和探究的过程，也不会把自己的作品一下子全拿出来。

新闻摄影：

“很有价值的题材，

只要公众有权知晓的，

它总有一天会得到传播”

Ｑ：尽管您曾获过多次大奖，在中国新闻摄影界几乎无人不知，但坦率地说，您真正为最广泛的普通百姓所熟悉，是缘于2003年拍摄非典题材，在拍摄之前，您预料到了该系列会引起轰动吗？

Ａ：非典题材是近几年读者熟悉的，但年龄大点的读者也还会记得《小平您好》，那是二十多年前的事啦。

“小平您好”，这是1984年国庆大典拍摄的。

从“万岁万岁万万岁”到人们直呼“小平您好”，领袖人物从天上回到人间，这种社会变化对中国人来说不可谓不大不深刻。所以，我相信它的历史价值，它是中国老百姓第一次把自己当人看的同时也是第一次把领袖人物当人看的一个标志。何谓在拍摄之前预料“轰动”？我的理解是，只有你的作品能拨动读者内心的神经，能与公众产生强烈的共鸣，才会得到认可和反响。

Ｑ：记得您在一次采访中提及“每当有新闻发生时，您都要进行三个判断：这事儿值不值得去？这是价值判断；这事儿能不能拍到好的照片？这是影像判断；照片能否及时发表出去？这是传播判断”。其中，我特别留意到了一点：传播判断，这是否表示当某一题材可能拘于特定的理由不能即时得到刊发时，您会放弃拍摄？

Ａ：我想，有的事件因为某种原因不能马上刊发，只要很有价值，就不能轻言放弃记录。发不发，是总编辑的职权；拍不拍，是记者的职责。我们应倡导记者面对事实、面对读者、面对社会的责任。要不然，很容易掉进“只唯上，不唯实”的陷阱，这是新闻从业者的大忌。再说，影像比较文字而言，有它自己的特性，即机不可失，失不再来。基于此，我对那种眼下不好刊发但确有社会意义的不会轻易放弃，因为我还坚信，只要公众有权知晓的，它总有一天会得到传播。多少经验已经告诉人们，有的事情必须经过时间的积淀才能最后定论，我们的作用不过是用真实的图片去证史罢了。

Ｑ：在刚结束不久的第四届“金镜头”中国新闻摄影作品评选会上，您指出摄影记者“重要的积累是要抓住好的题材，拿出最好的照片”，那您认为是题材成就了摄影师还是摄影师成就了题材呢？

Ａ：相辅相成，缺一不可。题材再好，摄影师不行，他的作品也不会感人；摄影师不错，题材一般，也能拍出好照片，但它的份量和价值未必产生大的影响。摄影实践是需要积累的，在这个过程中，你对任何题材都不能掉以轻心，从这个意义上甚至可以说，没有不好的题材，只有不好的摄影师。