与唐师曾谈新闻摄影三
2006-10-10 10:34:00

　　（三）
　　"凡是从事这种以生命作赌注的，真正贴近生活采访的人，他的照片只能是这个样子，他写的文章也只能这样，他不可能用很华丽的辞藻粉饰生命的死亡过程。"
　　曾：我觉得你这次有些照片的影像和以前的不太一样，采用了不完整构图，多视觉趣味点等手法，视觉构成挺西方的。我认为这是比较国际化的摄影语言，但是国内有些人把它称为"媚西"，你怎么看。
　　唐：现在世界大趋势就是这样，不是说我一个人往西走。麦当劳、交响乐、圆珠笔、电脑、大哥大、香车洋房这哪一件可以分东西。这还不用说公尺、公里、公斤、公升、手表时间公历之类，还有wto。现在全世界都逐渐认同同一种规则，这种规则不能说是西方的，只能说“世界的”，比如35毫米相机，你不能说这是西方的，比如说大干板，什么尺寸的都有，为什么都统一到35毫米尺寸上呢，就是莱卡、柯达确定的，你不能因为他们是德国、美国的，就说亲西方了。世界自有世界的价值观，你可以不认同它，但最终你得和世界接轨。
　　曾：但你现在的影像是怎么形成的呢，好像给人感觉很突然。以前你拍海湾战争，拍可可西里，大熊猫，表现手法还不是这样。
　　唐：其实不“突然”，这主要是由拍什么，为谁拍而决定的，因为我从来就是一个好的国家工作人员，我始终以我老板要什么为标准。10多年前，我在《中国记者》上写过一篇文章“老板要你拍什么，你就拍什么。”当时的新华社只统计发稿数字，并不考虑采访成本、采用率和照片的文献价值。现在改革开放，越来越多的采访机会与我无缘。因为我过去劳累过度，现在积劳成疾，所以老天照顾我不让我继续透支生命。可我是天生的劳动人民，不干活心里闷得慌。作为一个不能再像过去那样创造财富的病人，我不能再咔咔咔像过去那样使用马达，不能再像过去那样浪费胶卷。所以我改用莱卡，吭哧半天按一下，一个重要原因是“要节约闹革命。”此外，社会进步了，摄影记者遍地都是，我再弄那样的照片也没人要，连飞机票都收不回来。我10年前也有类似这样的“媚西”照片，只是没有地方发稿，《新观察》的李晓斌、〈中国旅游〉的王苗曾经用过我的这类照片。
　　曾：我理解，你在摄影语言上被误导了，就我对你的了解，在摄影方面，你完全没有受到系统的职业训练。
　　唐：不是我不虚心，我曾经得过奖学金，美国圣巴巴拉摄影学院的奖学金，那个教授叫李保罗，但是领导认为我应该去那里讲学，而不是学习。李保罗看上我就是看了我在新华社的发稿照片，你能到这么多好地方，但你拍照片太臭。现在有三个，第一你给我当翻译，我陪他去了很多地儿；第二我带你去云南，新华社没让我去；第三，你跟我去加利福尼亚的圣巴巴拉摄影学院上学，我要把你训练成最好的摄影记者。这是一个机会。还有一个机会就是瑞宁格，他是和我私交很好的朋友，1988年来北京的时候我给他当翻译。他说你应该去上学，你有很好的天赋，你是一个社会学家，一个哲学家，你能体会到别人体会不到的东西，你能进入别人进入不了的场合，但你照片太臭。不过最后都没去成，领导说我可以去美国当教授，而不是当学生。
　　曾：那你认不认为摄影专业训练对一个摄影师很重要。
　　唐：这是十分必要的。训练是一项事业得以正常发展的关键。美国的巴顿上将（george smith patton jr）曾经一针见血的指出：“一盎司的汗珠价值一加仑的鲜血。（an ounce sweat is worth a gallon of blood"比如我国消防局有战训处、部队有作训处，都是平时主管训练，战时负责作战的部门。北京消防局局长是我的老朋友，他原来就是战训处处长。我的另外一个担任坦克部队主官的将军，原来也是作训部长。我坚信平时不训练的记者根本无法进入特定的地点，即使进入了也无法圆满完成应尽的义务。