▲遇难的巴勒斯坦母子 战争灾难类新闻单幅照片银奖 马哈茂德·哈马斯摄
　　 之七：华赛的主题是“和平与发展”，获奖的怎么不少题材都是战争与灾难？
　　 贺：难道我们人类不应该关注这类题材吗？追求“和平与发展”，就不能忽视战争与灾难，后者我们不正视不面对，前者不就成了空中楼阁？这如同我们国内，你越发展越进步，就越要面对和解决弱势群体的问题一样。面对需要诚实和勇气，否则就不能有真正的和平与发展。
　　 ▲山野间飞出太阳鸟（之一） 文化艺术类组照优秀奖 王伟摄
　　 我内心为他们的专业程度惊讶
　　 他希望全世界都能听到他的声音
　　 我没有感到什么意识形态在起作用
　　 是不是人家抛弃了真实性原则了呢
　　 不良记录的人怎么还能在新闻摄影圈子里混
　　 你应该受职业约束
　　 中国评委的人数应该缩减
　　 编者按
　　 3月25日，第三届中国国际新闻摄影比赛(华赛)在上海揭晓。3月27日，本报记者就相关问题与评委之一——本报图片总监贺延光对话，请他就相关问题阐述自己的看法。
　　 之一：这次评选过程有什么特别的吗？
　　 贺：这次来稿2.8万余幅，出自70多个国家和地区的2400多位摄影师。与头两届不同，这次是用电脑屏幕观看作品，用电子投票器表达评委意愿，它最大程度地降低了人为干扰的因素。初选时，类别不同的作品最长只显现6秒，短的只有4秒，而第一轮必须赢得5票，第二轮必须赢得7票才能晋级下一步角逐。可见，作品的影像如不能吸引评委，一眨眼就被淘汰了，看起来有点残酷。当然，每一轮评委都有权对落选作品提出复议，但必须申述理由，“抢救”有效还是无效，还得通过投票决定。这个过程争议最多，也最有意思。
　　 之二：评委来自多个国家，文化背景不同，意见一致是个挺困难的事吧？
　　 贺：评委由来自英国、荷兰、德国、美国、澳大利亚、日本、孟加拉国和中国内地及香港的13人组成，有摄影师出身的，但多数都是资深的图片编辑。虽然背景有差异，但对图片判断都有相同的职业标准。
　　 举一个例子：有一组反映中国沙漠化的作品，德国评委，也是惟一的女士，就提出其中一张照片是2005年拍摄的，她马上电话联系她的编辑部，结果证明她的判断是准确的。在观看另一组中国作品时，荷兰评委说它和刚才看到的两组作品像是一个人拍的。实际上，那两组已经过去有一段时间了。但我清楚，这三组的确是我们国内同一作者的，我内心为他们的专业程度惊讶。
　　 我估算了一下，我的意见被国外评委认同的，多于四分之三，而发生争论的很多时候发生在外国评委之间。可见，不同文化背景并不是一条难以逾越的鸿沟。
　　 之三：那你觉得中国评委和外国评委真的没有不同？
　　 贺：外国评委几乎人人争相发表意见，我开玩笑说，他是希望全世界都能听到他的声音。我们东方人可能性格使然吧，比较含蓄。有几次，他们专门要求中国评委发表看法，他们自己说，也愿意倾听，根本不在乎你说的是否与他一致。
　　 之四：能否介绍一下大奖的产生过程？
　　 贺：大奖是从8个类别的16项的金奖中产生的。除了8个单项金奖自然进入候选之外，我们还要从8个组照金奖中各选出一张代表作参加候选。开始，我推荐《轰炸之后》中的一位男子从被炸废墟中抱出一个男孩尸体的照片，但两位国外评委更看重另一张，它展示的是一群人抬着棺木群情激愤的情景。他们说，虽然你推荐的那张也很棒，但影像太直接了，而这张画面中的每个人包括面容甚至手臂都在向人们讲述这个事件，且光影效果更强烈。我跑到屏幕前再仔细观看后，立即表示，我认为他们的意见更有道理。

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