《影响》之许培武：我觉得自己呆在里面很舒服的照片，就是我要的照片
2008-1-31 10:14:37 李楠的博客

本期嘉宾：许培武
主持人：李楠
影响作品：尚路普·谢夫（Jeanloup Sieff，1933年--）

主持人评介：
一座木桥，两丛荒草，隐约可见的屋顶，延伸出了一种别样的诗意。观看者的眼睛仿佛也随着这座长桥舒展了。这样的景致并非名山大川，却让人流连忘返，安静详和。因为这一草一木并非仅仅是自然之物，它们也是生命的呼吸，蕴含着生命中珍贵的馈赠。摄影师谢夫自称喜欢把照片洗得密不透风，他喜欢把天空压黑。他用这种方法封闭画面，给观看者的视线一个指引，也为画面增加深度。
嘉宾访谈：
很多人都不相信，我看到这幅照片时的情景。那是在90年代初广州美院举办的岭南画派纪念展览上，我很意外地看到了尚路普·谢夫的作品。他的优雅、宁静牢牢地抓住了我--这就是我非常喜欢的那样一种影像。
谢夫拍这张照片时，是因为经常去桥那边的小木屋。他在桥上睡了一觉，醒来后拍了这张照片。你看，他拍照就是这么轻松自如，好像完全没有一点点压力。摄影并快乐着，就是一种行云流水的过程。他的摄影无所不包，新闻、时装、人体，从50年代到80年代，他一直那么安详、宁静、优雅，自如；同时，他在影像品质上的追求也给我很大的启发。
我喜欢这样一种宁静，并且，我所有的照片都坚持是手放。我也会像他一样把天空做得有层次。谢夫一生生活安逸，被称为誉满欧洲的黑白摄影大师。我的作品很大一部分也是黑白影像，同样，我也在自己的影像中寻找着宁静与优雅。
在我精神最为焦虑的时刻，我的影像却是异常宁静
我想一个摄影师作品的气质，其实是与他的精神状态紧密相关的。在我精神最为焦虑的时候、我的影像却是异常宁静，看不到一丝喧闹。曾有一段时间，朋友说我："你有酒的时候还能稳神，没酒在手的时候就不安定。"但就是在那样一段日子里，我的照片天高地阔，空旷寂静。
我从小性格内向、懦弱。我生在潮州，但很小就到了粤北，语言不通让我更加无法和别人交流。我的第一份工作居然是监狱警察。有一年我押送犯人到新疆，路过天山，现在我还记得当时看到的一幕景象：皑皑白雪覆盖着雄伟的天山；暮色黄昏下的羊群在白桦林深处消失......后来我还去过新疆，我还是好多次地拍摄了这样一类的景象。那正是我所喜欢的一种感觉。
后来我一直在媒体工作，坦率地说，我做得较累。报社里面重大的报道任务不会派到我头上，为了完成任务，我寄望一些突发事件，这样有机表现自己，有一次去采访洪灾，我们几个人走到一片倒塌的房屋前面，突然有一个人说："哎呀，这时候如果地上伸出萨尔加多照片中的那只手，该多棒呀！"那个时候，整个精神状态是分离的，甚至是扭曲的。
但是，那样的一种状态中，我却不喜欢黛安·阿勃斯。是真的不喜欢。我还是喜欢更内敛一些的，那种好像是吹着风到海边去喝啤酒那样一种心态的影像。我给朋友拍的婚纱照，其中有一张就是在旷野里，地面上有车轮辗过的痕迹，然后我让他们两个人站在这样一种场景里。所有看过的圈中朋友都很惊讶，画面中透露出来的那种感觉，非常的不一样。
现在我做展览，挑选自己以前的照片，标准都不一样了。我会去掉那些很"媒体味"的片子，可能以前觉得那种挺好，画面中有很多信息呀、特征呀什么的；但我现在会选择那些似乎没有什么信息，但是流露着淡淡味道的照片。
就像你说到的，我早年拍摄的珠江新城和现在所拍摄的珠江新城的不同：以前画面中原住民是主体，对于他们生活的纪录比较多；但现在我拍的珠江新城，人的元素弱化了，很多是空旷的场景。这一方面是自己心境使然，另外一方面，现在珠江新城的"主人"已经不是当年那种边缘人群了，不是稍微表示一下尊重就能赢得回报的人了。可能一个保安现在就能拦住我。对于这样一种状态，我的性格是没有办法控制的，我不愿意低头哈腰好像去求人一样，所以，我也很被动。但是，我愿意这样。因为我考虑的是，我所付出的和我的照片的意义之间是否成正比。