跟着真相走——对话普利策奖获摄影家爱德华·基廷
2007-10-31 9:08:22 中国摄影

拿点东西，但我睡过头。飞机撞向世贸大楼之后不久，通往纽约市的所有桥梁和隧道便关闭，如果我早起离开曼哈顿岛，便无法在当天回来。
RJ：但即便如此，头两天你仍没有进入世贸现场。
EK：作为记者来说，一想到无法进入现场，便感到十分沮丧，因为，“9．11”是我一生中遇到的最大新闻事件和美国历史上最大的事件之一。
　RJ：即使有《纽约时报》的记者证，你也无法进入吗?
EK：没有任何媒体记者获准进入，只有一些自由职业的记者设法进入。我花了两天最后才进去。
RJ：据说，你因此被捕。
　EK：我是在四个月之后才被捕，之前，我做了大量自发的报道。我与现场的合同工建立了关系，他们会将通行证借给我，以便我能进去报道。当我被捕时，警察要我告诉他们，是谁给我通行证。我拒绝告诉他们这些合同工的名字。这么做会毁了！他们。这是记者的规矩，他们不会泄漏“线人”的姓名，大部分记者宁可蹲监狱也不会破坏这种信任。因此，我上了法庭，并被判罚做一些服务社区的事情。
RJ：作为记者，你不应当偏袒某—方。但你说过，“9．11”的确给你的内心打击很大，因为它发生在你的国家，你所居住的城市。你认为，“从记者的职业角度来说，世贸大楼的废墟不同于我所
到过的任何地方。”那么，对于像“9．11”这样的大事件，报道摄影记者应当如何反应?
EK：“9．11”是对我的国家的袭击，对我所居住的城市以及我祖父和我父母曾居住过的城市的袭击。这对我造成很大冲击，但并不影响我对真相的关注。我想，有时我们的偏见会渗透到我们的
作品里，但你仍然应当尽可能客观。你要跟着真相走，无论真相会引领你到何处，不幸的是，你并非总能走到你想到达的地方我不会让我的偏见决定报道的走向，最好是要敢于批评你感到亲近和重要的事情。
在“9.11”发生一周之后，我得到了一个十分敏感的情报：个别救援人员洗劫现场一些废弃商店。我将该情报给了与我合作的文字记者。这种报道可能对救援人员产生非常不同的印象，而且会
减损他们的英雄地位。有人批评我们做了这项报道，但我认为这个报道是有必要的。
RJ：你为何认为世贸大楼废墟是一个不寻常的地方?
EK：从视觉上来说，从未见过这种场面。我们从未遇到这类袭击，仿佛是科幻电影中的场面，非常超现实。
　RJ：你说，当你到达现场，发现大量的尘土是令你印象最为深刻的东西之一。到处都是尘土，而且你拍了一张尘土中茶具的照片，尽管照片中没有人，但这张照片非常有力量。
EK：这张照片是我获得普利策奖的作品之一。“9.11”是一个特殊事件，因此反映该事件的照片也应当不同寻常。我知道，我必须改变方式拍摄该事件。
RJ：当你进入放有该茶具的房间时，你的反应如何?
EK：当我进入世贸废墟现场，我告诉自己，一定要从该事件中寻找一张非常好的照片，我不知该照片是什么样，当我看到之后，我会发现的。
这张茶具照片非常美，它很安静，不张扬，你从照片里得不到太多信息，但在发生如此巨大的恐怖和毁灭之后，这种照片的确发人深省。许多人看了之后，说不出话来，它是一张人们能够认同和
联想的照片，而且能够让人从恐怖中开始恢复过来。
RJ：这张照片也像凝固的时间。
EK：是的，它没有时间的概念。
RJ：如同西班牙画家萨尔瓦多·达利题为《持久的记忆》那幅画。
EK：是的。有趣的是，当我刚进入这个房间时，我看到该房间充满了从窗外冲进来的各种各样的碎片，几乎所有的东西都被打翻和毁坏。然而，在该房间的中间，这套茶具正对的窗户，却没