晋中平原上有许多古老的姓氏，俱有强烈的地域色彩。他们不像张王李赵那样随着历史的变迁而遍布全国，聚族而居，聚族而作的传统使得姓氏成为他们的源流所在。“渠”姓，一个稀少而奇特的姓氏，便是山西祁县的族姓代表。

山西祁县，距省会太原75公里，位于太谷，祁县，平遥的晋商金三角地区。一入祁县县城，渠家无人不知，因有“渠半城”之称。祁县古城东半部的东大街，新道街，高原圪道，段家巷，小东街，仓道街等处俱为渠家房产，“渠半城”之称名不虚传。居其要者为渠家大院，三晋源票号和长裕川茶庄旧址。

　　渠家大院位于城内东大街，座北朝南，占地5300平方米，是渠家主要的居住地，始建于清代乾隆年间，屡经修茸，形成现在的规模。大院外观如城堡，院墙高大，有垛口式女墙。阶进式大门，门楼上筑有玲珑精致的映阁，进门为五进式穿堂院，这在全国的民居中也属世所罕见。内分八个大院，十九个小院，计有房屋二百四十余间。主院门口一座十余米高的十一踩木制牌楼气势恢宏，设计精巧，是山西民居中木结构建筑的精品。正房抱厦高大威严，二层歇山顶明楼，雄踞祁县城中，登楼四望，一览无余，是旧县城中最高的建筑。主院对面为戏台院，戏台座南朝北，面阔五间。卷棚顶抱厦，明柱撑天，撤除屏门，五间一体，形成一座阔大的戏台。东西厢房配制活动隔扇，隔扇一除，便成包厢，设计精巧，方便实用。在山西建有戏台的民居院落，全省仅此一家，缘何如此，与主人渠源淦对戏曲的强烈兴趣有关。长裕川茶庄是渠家在祁县城内另一处主要建筑，位于段家巷北口，座东朝西，拱形大门宽4米高6米，一条宽敞的青砖甬道将大院一分为二。甬道尽头为一座出檐阁楼，遥相呼应，气势非凡，尽显大家风度。南院门脸是一座宽10米高15米的大型青石浮雕，上立巨鼎，中为财神，左右伏猛虎。浮雕，圆雕，镂空雕，雕法繁复，山水，瑞兽，楹联匾额，寓意吉祥。只此一屏石雕，又在山西民居中占尽魁首。整座建筑占地2000余平方米，房屋66间，建筑形式在经营型铺面房中颇为奇特。

　　祁县渠姓宗祖为渠济，原籍山西上党长子县，明代洪武初年迁居祁县，经营麻布梨枣的小生意，积铢累寸，日有所余，至第十七代的“源”字辈上，已成晋中八大富户之一。他们十分重视自己的姓氏，以水为源，以木为本，遂成巨业，即是“渠”字之解。因此，在渠氏家族的名字中，多有水字寓意其中。例如渠文深，渠文浩，渠文浚，渠文泳，渠本济，渠本澄，渠本沣，渠本渊等，更有甚者，十七代孙渠源涤字清溪，姓、名，字五字处处有水，也果不其然，渠家也就在这一代人终成大势，成为影响晋中的豪门，自此一发不可收拾，连经营的商业字号也以水称，如长源川，长顺川，长裕川，长盛川，百川通，三晋源，汇源涌等，“水到渠成，川流不息”这样一种暗寓，变成了渠家的一种心理企盼，一种事业希望，几百年来，渠家子孙带着憧景，带着追求，在商海大潮中搏风击浪，闲庭信步，创造了一个又一个的奇迹，名字虽不是决定的因素，但人的信念却是事业追求的根本。

　　祁县城内有句民谣“本钱大的大德通，要吃好的存义公，三晋源的画儿棚。”讲的是城内三家票号的特点。前两句字面其意可解，独“画儿棚”不知所以，细查其因，方知原委。三晋源票号选用学徒，条件苛刻，除约定俗成的商号铺规之外，最后要经面试一关，包括书法，文才，口语，容貌。要求学徒身材匀称，容貌端正，皮肤白净，举止灵敏，言辞文雅，仪表大方，应对廉恭。应选之徒标致帅气，独领风骚，如同年画上的英姿少年，故三晋源的伙计有“画儿棚”之美誉。若以现代大企业中的公关人员相比，当不在话下。这种良好的形象在祁县商号中别开生面，一时口碑流传，成为佳话。殊不知以貌取人，亦误大事。清同治六年，祁县下闫灿村有名孟步云者，天资聪颖，六岁开塾，博览群书，学问人品，皆为一流，后家贫辍学，经人引见入三晋源学商。当家掌柜一见便驱之门外，原来孟步云身材矮小，木讷口拙，不入掌柜之眼，一句话“你若成事，我就不开店了”使孟步云羞辱难当，遂刻苦自励，锐意向上，次年考中秀才，十年后中光绪甲午科举人。后三晋源掌柜深悔说话孟浪，深感 内疚，便央东家出面，登门道歉，孟步云则宽容大度，一笑了之。光绪三十年孟步云在太原办学，三晋源少东家渠本翘出资相助，传为一时美谈。

　　山西是中国戏曲的发源地之一，最早的文字记载是明朝万历年门的杂剧抄本《钵中莲》，来源于晋陕地区的民歌和说唱，后演变为民间小戏，接受了古老剧种的艺术成就，逐步发展成大型戏曲。梆子戏的发展过程，使它具有雄厚的民间基础，反映商旅传奇和英雄侠义的剧目尤其受人喜爱。晋中富商出于娱乐和精神的寄托，对山西梆子鼎力扶持，渠家十七世孙渠源淦即为一例，虽为名商大贾，但吹拉弹唱，无不精通，在宅院内建有戏台，自扮自演，票戏为乐，但仍不过瘾，于清同治七年出巨资建立戏班，取名“聚梨园”，分上下两班。上班聘请当红名角，有年包银一千两白银的须生“一千红”王喜云，年包银八百两的黑头“八百黑”安会成以及金镶玉，天明亮，一盏灯等一大批晋中名伶，另聘名鼓师宋兴儿，名琴师彭根子，锣钹场面郭三蛮等，兴师动众，夜夜欢歌。由于渠源淦亦是内行，不满足于传统梆子的表现形式，在名角们的帮助下，对山西梆子的音乐唱腔及文武场面进行大胆的改革，使得伴奏与唱念做打浑然一体。又去苏州订做了全套行头，选料考究，做工精细。在雄厚经济基础支持之下，三晋之中，无人能比，举省皆知祁县渠家成就了一台好戏，顿时声名大振。为了流传有绪，聚梨园又成立下班，聘请名师，培训童伶，至使渠家好戏连台，久演不衰，为山西梆子的发展起了不可磨灭的作用，这聚梨园是山西梆子的第一个“字号班”，以后凡是有山西商人聚集的地方，都有山西梆子戏班的足迹、渺渺的乡音，慰籍了山西商人的思乡之情，以致于后来的地方戏曲如京梆子(北京)，卫梆子”(天津)，河北梆子等无不印有山西梆子的痕迹。渠家一个人的兴趣所致，又有万贯家财的鼎力支持，成就了一个剧种的发展，这在晋商发展的历史长河中，翻起了一朵奇异的浪花。

　　晋中之旅，行色匆匆。王家，乔家，渠家，已成过眼烟云，三篇小文仅从三个侧面反映了晋商大户的经商，为人，治家之道。说不完的前朝旧事，看不尽的豪门大院，还有那神秘的平遥古城，空灵的五台名山，壮观的壶口瀑布，贫瘠的三晋大地上，写下一部丰厚的通鉴大书。来吧，朋友!闻一闻这干燥的黄土气味，摸一摸这风蚀的大院高墙，带走的是思古之幽情，带不走的是浓缩的神州之历史。