160多年前的相机，其体积大得惊人，20世纪问世的莱卡135相机，实实令人可爱。如果你对135相机的成像素质仍不满意，使用大片幅相机又嫌它繁琐笨重，那选择120中片幅相机是最合适的。

回忆几十年前在国际文化交流工作中，多国与我国合作出版的文物，考古名胜等巨型画册，所提供的感光片均是120及4×5以上的片幅，大片幅底片确有它的优越性。事实上我国的许多出版社，从事广告制作、婚纱摄影、工艺美术、文物考古、园林建筑、科研成果、展览图片以及对成像素质要求较高的业余摄影者，也都在使用着120相机。数字相机问世后，近年在专业120、大片幅相机上也配备了数字后背，一机可以两用，显然是件好事，但是仅此一数字后背的售价就要几万元，甚至几十万元，恐怕在摄影专业单位中也难以普及吧。所以传统相机与数字相机在一定的历史时期内，只能是相互并存着，什么在五年内要淘汰传统相机的说法是毫无根据的。

早在上个世纪20、30年代就出现了3种形式的120相机，一是旁轴取景式的，二是双镜头反光式的，三是单镜头反光式的（图1）。图1中左图是德国的蔡司依康Zeiss Ikon，配置105/6.3无膜镜头，快门时间有B门，1/25、1/50、1/125秒，旋转镜头估计距离调焦，由红窗观看过片的张数。图1中德国罗莱Rolleiflex双反相机，上方镜头取景调焦，下方镜头与上方镜头同步移动进行拍摄，这台相机在我国建国初期，直到60年代，在新闻摄影中发挥过重要作用，大多数历史照片都是出自罗莱，它可拍6×6cm方形片幅12张，镜头不能更换，虽然它也生产了一只单管的远摄镜，装在上面取景调焦，然后再移到下面进行拍摄，但操作上极为不便，日本玛米亚公司仿造了一台C330相机，对镜头作了改进，镜头双双更换，可用广角、远摄镜头，雅西卡124G是模仿罗莱更相似的，但制造工艺的精细令人叹服，机身上可以电子测光，这比罗莱又略胜一筹，中国上海也仿制了4型、4A、4B、4C双反相机，工艺制造略为粗糙，镜头为1组3片，开大到F5.6以上，边缘上清晰度较差。当时的出口型为3组4片天塞型。日本的双反相机早已停产，罗莱把它当做经典相机极少量的还在供应，总之，日落西山的双反相机是该进博物馆了。早在1925年美国就推出了格来弗来克司GRAFLEX（图1右）单反相机，体积过大，操作不便，没有多久就偃旗息鼓了，但是它能去掉一个取景镜头的单反形式，经过几十年设计师的不断改进，单反已成了今天最时髦的相机。





今天在国内最受欢迎、销量也占第一位的120单反相机，应该是日本的玛米亚（Mamiya）RB67，已停产的第一代PRO型，第二代PRO-S型和正在供应的PRO-SD型，人们都在使用着，它可以拍摄6×7、6×4.5cm画面。这几种片幅深受人们的欢迎，它可以随时更换卷片盒，配有由37mm～500mm（包括鱼眼、移轴、微距、人像）的多种镜头，推出SD第三代产品的同时，又有几款APO更高级的镜头供应市场。此相机属于机械相机，坚固耐用，镜头卡座上附有皮腔装置，能够最大限度的向前延长，以利近景的拍摄，延长到任何位置均有标尺显示，并标有倍数的增加量，皮腔因数的标明，使摄影者可以迅速的增减曝光量，以求获得准确的曝光，这一独特的设计，加重了它专业标准的份量。附有PD眼平测光取景器，更方便了用家，售价在同等相机中又是偏低的，这一切都是它备受用户欢迎的原因。为了横、竖幅更换的方便（片盒转动即可）机身只能大于7×7cm，看上去是偏大些，重量也显得偏重，这恐怕是它的不足吧。

同时出现的还有RZ67电子相机，除了上弦过片可一次性完成外，其它功能与RB67大同小异，售价比RB67多了3000元左右，所以使用者就少多了。



图3之右是近几年推出的AF 645电子相机，它等于是放大了的135AF相机，熟悉了135AF相机的影友，用不着细说也就了解了它的功能等，除了可拍摄比135画面大2.7倍的645画面外，电子功能基本上是由135相机上移过来的，在AF之前它有超级645、1000S等645手动相机，AF 645问世后并没有引起什么特别反响，潘太克斯645N比它提前问世，二者区别是玛米亚可以更换片盒，其它功能也是大同小异，摆弄两台相机，觉得没有什么值得细说之处，轻便小巧真是一个特点，背上它在爬山涉水时可以减轻一些负担，但是在售价上都提高了不少，日本产品在电子方面大做文章，看来是大势所趋，想躲是躲不过的。


单反相机风靡今天的时代，玛米亚前些年又推出了别出心裁的旁轴取景120相机，随后2000年勃朗尼卡（Bronica）也推出了RF 645，傻瓜相机为了小巧轻便几乎全部是旁轴取景的，120相机也走这条道路，莫非也向轻便方向发展，玛米亚M7型机身加上专用的43、50、65、80、150、210mm六只镜头，快门时间有B门、8秒～1/500秒。还附有自拍、光圈优先功能，看上去是很实用的。试拍几卷后，留下深刻印象的它的镜头成像，感到它的成像素质决不比哈苏的蔡司镜头逊色。于是找出了国际上对两种镜头的测试评分，其中50、80、150mm与哈苏的50、80、150mm相比，M7的三只镜头平均得分为3.8，而哈苏的三款镜头的平均得分为3.74，这使笔者颇为吃惊，一贯认为蔡司、施耐德、罗敦司德德国的三大名牌镜头是无与伦比的，今天却让玛米亚M7的几只镜头给比上了，这说明了日本在光学上也在穷追猛赶，在机身上德国对日本应该俯首称臣，在光学上德国似乎仍有骄傲之处，看来这一观念是不能一成不变的，就普遍意义而言，德国光学镜头仍然占有一定优势，但是从售价上比较，那德国镜头的优势就差之甚远了。旁轴取景最难的是取景范围的变化，多年前的康泰克斯G1、G2，近年的M7和勃朗尼卡RF 645都可以根据焦距的长短，自动变换取景范围，这应该说是相机革新方面的新成就，但是它还有它的局限性，不能像单反相机那样更为自由。M7还设计了135附件，也可拍摄135胶卷，画面是24×65mm，相当于窄幅的120画面，装卸120、135胶片前，更换镜头前必须先关上遮光帘布，用以防止漏光。M7与RF 645的区别是6×7cm片幅和6×4.5cm片幅，RF645目前只有45mm f/4、65mm f/4和135mm f/4.5三只镜头，其中45mm f/4的分辨率，使用最佳光圈F8时中央为80线对/mm，边缘为54线对/mm；65mm f/4的分辨率，中央为80线对/mm，边缘为45线对/mm，这在120相机上已是相当优越了，对日本镜头应该士别三日当刮目相看。玛米亚M7见图4，勃朗尼卡RF 645见图7。