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照相机是近代科学技术的产物，它开创了将三维空间景物转换成易于保存的二维影像的方法，因此，它的出现极大地推动了人类文明的发展。同时，照相机的发展也带动了光、机、电技术的进步。所以说，照相机的诞生是近代科学技术上的一项伟大创举，也是人类文化发展史上的一个里程碑。在这一背景下，逐渐失去使用价值的古旧照相机作为一种实物档案，也就理所当然地成了人们怀旧与投资的结晶，成为收藏品中的一员。

其实，照相机作为一种被人们广泛认同的收藏对象，基本上还是20世纪80年代以后的事。此前，近代机电产品中，能够作为普通百姓问鼎的收藏品的品种也是屈指可数的。与照相机最为接近的收藏品是人们司空见惯的钟表，最初它是精密机械产品的代表，由于它的工艺效果强烈，于是，设计独特、做工独到的钟表很快成为收藏家和博物馆的囊中之物（图1）。钟表方面的制造经验或多或少地对照相机的设计和生产产生过一些影响，所以，传统机械相机的传动部件、外壳材质等许多方面差不多都与钟表的鉴赏审美相通（图2）。很显然，照相机的收藏与鉴赏归根到底也是一种文化，或者说是一种带有投资色彩的文化行为。

由于照相机自身所具有的特定功能，使它成为人们视觉延伸的有效工具，从而也赋予了这种工具随着科学技术发展而循序渐进的时代特征。这种变迁也如实反映了人类社会的进步。

众所周知，法国是照相机的发源地。但是，世界上规模化生产相机的出现是在19世纪下半叶，这恰恰是法国相机辉煌时期的结束。其中一个重要的原因就是人们开始对造像艺术的反思，许多艺术家奉行主观审美不可替代的理念。然而，以技术方式对空间影像实施的客观记录在很大程度上同艺术源于思想的根本原则不合拍。于是，摄影术开始遭遇传统艺术的抵御，并或多或少地影响到法国相机工业的发展。不过，法国的相机产品至此已经经历了银板、立体和湿板三个重要时期。从现存于世的一系列有关收藏品中，我们可以充分了解到这一时期法国相机的技术水平和文化时尚。

1851年以后，由于湿板摄影技术的迅速推广，客观上也加促了其它工业化国家积极发展各自的相机产业，相机产品出现多样化。比如，桑狄森（Sanderson "Jropical Model" 图3）手提式折叠相机就是1900年在英国生产的众多相机中的一个。它是由原始折叠相机发展而来，但已经采用了前风箱结构，特点是调焦时由前面板带动镜头前后移动，这一方式的出现几乎淘汰掉了原始的后风箱结构的产品，而且相机上已装有可以轴向90度旋转的双向（X/Y）光学取景器及水平泡，它的设计师更多考虑的是相机移动时的便利性。美国柯达公司更是以方便使用作为发展产品的首要条件，1889年的胶卷式相机对推动摄影术的普及起了十分重要的作用。目前，柯达公司的这种相机已成为标准的收藏品。

谈到照相机不能不提到德国，它是相机设计和生产的重要国家。 在德国，最早介入相机生产的公司是福伦达公司(Voigtlander A.G)。这是一家创建于1756年的家族公司，位于德国中北部地区的不伦瑞克市，当时德国尚处在四分五裂时期，不伦瑞克归属不伦瑞克-沃尔芬堡公爵领地（图4）。初创时期的福伦达公司处于欧洲工业革命的前夜，1763－1764年詹姆斯·瓦特发明的实用型蒸汽机（图5）是工业革命中的一个重要标志，它成为有效提高生产力的象征。工业革命加促了全球经济的形成，福伦达公司与其它产业公司一样因此受益，并得以不断发展（图6）。

最早的福伦达相机产于1840年，它仅比法国晚了一年。翌年，这架使用达盖尔技术的圆锥形照相机正式投放市场。所要指出的是，福伦达相机率先装有一枚F3.7大口径光学镜头（焦距149毫米），大大地缩短了银板摄影法的曝光时间。在最初的商业性人像摄影中，福伦达相机良好的光学特性为德国相机赢得了必要的声誉，福伦达这种具有开创性的相机产品最终成为德国相机的鼻祖。直到20世纪，这种相机被再度生产，但它不是作为使用品面市，而是地地道道的收藏品！

虽然福伦达产品在德国相机发展史上占有重要地位，可是，真正使德国相机形成文化的产品并非福伦达，而是进入20世纪后才崛起的徕卡（leica 图7）和罗莱福莱克斯相机。前者是当代小型相机的垫脚石，后者是雄踞120型中幅相机霸主地位、并广受用户欢迎长达半个多世纪的品种。加上德国其它相机生产厂家的产品，20世纪前半个世纪可以说是德国相机一统天下。迄今为止，德国相机依然是高品质的象征，无疑，很大程度上这要归结于德国悠久的相机生产史。

除了法国、英国、美国、德国以外，在国际上有影响的相机生产国还有前苏联、日本、瑞士等国，我国的相机产品由于历史的原因影响不大，但是，同一原因，文革产品则在国际收藏领域里表现出了一定的生命力。红旗（图8）、东风等品牌的相机已经进入国际拍卖行列，收藏价值得到充分肯定。

和其它收藏品一样，照相机内涵的文化价值最终激发了人们投资相机收藏的欲望。以欧美、日本等发达国家为先导的相机收藏文化迅速蔓延到世界各地。现代通讯技术的发展进一步带动了这种文化的传播与交流。在今天，我国的相机收藏文化已经经历了萌芽期和发展初期（非理智）阶段，目前正处在降温后的平缓（理智）发展阶段。

我国相机收藏文化的萌芽期可以向前推至20世纪中期，尽管当时人们生活水平普遍较低，但是，有意识地收集照相机的行为已经存在。比如，老一代摄影家张印泉先生还在上个世纪40年代的时候就看到了摄影器材的发展趋势，并大力倡导使用小型器材，指出小型器材在摄影创作中的种种优越。当时，张印泉先生十分看中德国的徕卡相机，那时他外出创作已经很少使用老式相机，他将它们逐一收藏起来，所以张印泉先生无疑算得上是北京早期相机收藏文化的启蒙者之一。北京相机收藏家胡浩之父胡志仁先生曾受张印泉先生的影响，也是我国早期相机收藏家之一，其藏品以小型相机为主。陈宗泰先生则是50年代的相机发烧友，陆续收藏了一批老罗莱和古董相机，在相机收藏圈里小有影响。而建国初期北京照相机研究小组成员刘学滨、李复园、易威等人也都是相机收藏方面的先驱者。

80年代末，民间收藏文化在我国全面复苏。这个时期出现了陈建国、白海琦、徐良生等一批年轻的相机收藏家。90年代初是中国相机收藏文化快速升温的时期。1991年7月，北京拍卖行组织了我国有史以来的首次照相机专场拍卖会，拍卖会吸引了大批国内外相机收藏家，日本相机收藏家岛田健希望得到提供中国市场并刻有中国汉字的德国相机产品，在这次拍卖会上如愿以偿。游进、易威、马景孟等一批国内相机收藏家在拍卖会上亦有所收获。这一举动了导致人们对相机收藏文化的进一步了解，并激发了人们对相机收藏行为的广泛关注和参与。由于对老式相机的需求量加大，国内市场出现了供不应求的状况，于是，老相机、甚至没什么收藏价值的旧相机纷纷抬价，以前作为北京二手相机交易的信托店的旧相机也随行就市，笔者就曾在东四信托店看到，一部相当陈旧的苏制5英寸干板相机标价1000元以上。一部分人甚至看好老旧相机市场，开始投资老旧相机生意。第一个在国内专营古旧相机的个体经营者是著名相机收藏家赵俊毅先生，他最初在北京的亮马收藏品市场开办了一个以经营古旧、二手相机为主的店面，取名东方相机屋，后又移至北京摄影器材城（图9）。老相机的快速增值也很快诱发了百姓投资相机收藏的热潮，有些人几乎是盲目的，因为他们只看到了老相机在当时的增值幅度，而没有考虑它的可持续周期。这种阶段性效益随着国外老旧相机的不断涌入，以及国内相机收藏人群的有限，很快出现了危机。结果，古旧相机有价无市的状况终使相机收藏文化步入低迷。

当然，一种文化的形成难免一波二折。尤其像照相机这样的物品，经济承受能力在里面起了十分重要的作用。因此，相机收藏行为更多地集中到高收入人群当中。尤其是一些事业有成的企业家，他们对收藏品的投资个有偏好，照相机无疑成为猎取目标之一。目前，国内相机藏品量最大的是某企业总裁杜刚先生（图10），他拥有上千架各个时期和不同国家的相机产品，其收集的各种徕卡纪念型相机在国际上已名列前茅。杜刚效应也使人们很容易从他的爱好中直截了当地了解他在企业管理方面的业绩及其企业实力。

地域经济文化的发展对相机收藏而言，同样十分重要。北京作为大都市有其深厚的文化底蕴，相机收藏与鉴赏活动开展较早。1992年，国内第一个照相机收藏与鉴赏座谈会在中国摄影家协会召开（图11），随后，中国摄影家协会还组织一系列相关文章发表在所属刊物上，延续至今，为推动这一文化的发展起了不可忽视的作用。1994年初，北京市民政局批准了北京东方收藏家协会关于成立照相机专业委员会的决定，4月，国内第一个以照相机收藏为核心的民间团体正式成立。以后的几年里，该团体组织过一系列相关活动，并联络会员在公开出版物上发表了上百万字的有关相机收藏方面的文章，还参与编写了当时收藏界较有影响的《中华收藏大辞典》，以及组织一年一次的北京春季相机收藏座谈会和秋季相机收藏交流会等等。北京摄影器材城成立后，在古旧相机交易和交流方面也做了大量工作，1998年开始，北京秋季相机收藏交流会由北京摄影器材城和东方收藏家协会相机专业委员会共同筹办，地点由东方收藏家协会秘书处所在地智化寺移至北京摄影器材城。此外，北京摄影器材城还不定期地组织发烧友用老相机进行摄影创作活动（图12），以及与国外相机收藏家的各种交流（图13）。上海作为经济文化的活跃区域，相机收藏文化也呈现出一派繁荣景象。1995年，上海成立了照相机研究会，出版了若干本有关方面的图书，还组织了老相机拍新上海等较有影响的活动。赵振新（图14）是上海照相机研究会的副会长，在相机收藏的方方面面颇有建树，也有不少藏品。目前，他正在经营自己创办的“中华相机陈列室”。其它地方的有一定影响的相机收藏家，基本上也集中在经济发达地区。如香港的陈烘（图15）、哈尔滨的白海奇、杭州的高峻岭等。

显然，由于上述背景，照相机由单纯的消费取向开始向投资取向演进。全国各地的拍卖活动中，照相机作为拍卖品频频亮相。这其中，1996年以来嘉德拍卖公司一年一度的相机拍卖专场最为引人注目，并已成为全国许多相机收藏家关注的一项重要活动。但是，从收藏角度来讲，并非所有相机都能实现必要的收藏价值，加之相机产地的广大，所以，对于投资者来说，相机收藏同其它收藏门类一样需要具备一定的收藏和鉴赏方面的知识。作为收藏品的照相机一般都是二次商品，它们的实用价值已经消失、或者渐弱。在国外，藏品与使用品是区分对待的，尤其在日本，中古店（经营古旧二手器材的专门店）里对此是有明确界定的。同一个产品，作为使用品的一旦成为二手，其价格和价值都要大打折扣；而作为收藏品的一旦再度进入市场，其价格往往远远高于买入时的价格。目前，我国相机收藏文化基本还处在小群体的发展阶段，相应的流通与信息渠道还不够完善。然而，国际互联网和电子商务的快速发展已经成为一种强有力的工具，这一态势正在逐渐弥补包括相机收藏在内的信息交流方面的不足。如今，数码相机性能上的不断完善和快速降价，会迫使更多经典相机退出使用舞台，相机收藏文化的物源环境将会得到进一步改善，流通价格也将更为合理。届时，我国相机收藏群体还会出现再度扩张的可能，最终形成以一个收藏相机为主体的文化投资族。