2004年在购买尼康D70单反数码相机时，一个现在看来很简单的问题一直困惑着我—怎样给它配镜头。因为当时适合单反数码相机使用的镜头并不多，虽然和尼康D70配套销售的尼克尔18-70镜头在影友中颇有口碑，但我觉得18-70焦距段对我来说有点尴尬，因为我有好几台胶片相机，它们都配有等效焦距雷同的标准变焦镜头。

经过再三权衡，最终选择了面世不久的适马AF 12—24/4.5-5.6 EX HSM DG全幅广角变焦镜头。为什么选择它而不选择尼克尔AF—S12—24/4DX，除了价格因素以外，还有：它是一款135全幅的超广角变焦镜头，这样一来除了尼康D7D外。我的尼康胶片单反相机也可以使用，而且对于35mm胶片相机来说，这是一款真正的12-24超广角变焦镜头，这对于我这个喜欢拍摄风光和室内外建筑题材的发烧友来说非常重要。

第一次近距离接触，立刻被它的外形所吸引，镜头的滤镜口径（镜头盖）82mm，花瓣形遮光罩下那硕大的球形前镜片几乎像一个前伸玻璃脑袋一样咄咄逼人。代表适马镜头最高等级的金圈标志镶嵌在镜身上熠熠生辉，镜头拿在手中分量足，非常压手，感觉到适马公司在这款镜头上是下了大工夫的。

该镜头采用了4片特殊低色散（SLD）玻璃镜片、2片玻璃研磨非球面镜片和一片混合型非球面镜片。装在尼康D70数码相机上，它的焦距等效为18-36mm，从取景框里望出去宽阔的视野令人非常舒心，尽管它的最大光圈只有F4.5—5.6，但是取景框里依旧很明亮；再装在尼康胶片单反机上，宽达122°的视野使得取景框奸像变成了一只聚宝盆，能把眼前看到的景物统统收入其中，最使人感到吃惊的是：几乎看不到一点广角镜头常见的桶状变形!

这款镜头采用内调焦设计，调焦时镜头前端不转动；交焦时镜头也不会前后伸缩。由于该镜头采用HSM超声波马达对焦技术，AF非常迅速，而且噪音也比较小。它的花瓣形遮光罩是固定在镜头上的不能取下。

该镜头的镜头盖是由两部分组成，首先和镜身连接的是桶状的保护座，保护座靠摩擦力与遮光罩上的花瓣连接，而保护座前面端口上的镜头盖为普通镜头盖。要注意的是：在12mm端拍摄时这个保护座一定要和镜头盖一并取下，不然一定会在画面上留下黑角!这个保护座端口内螺纹直径为82mm，这就是意味着该只镜头可以安装82mm口径的滤光镜在一定的焦段上使用（尽管厂商提供的资料说明它的滤镜使用方式是后置的）。

通过一年多的使用，个人的体会是：首先，畸变控制非常优秀，几乎看不见广角镜头常见的桶状变形。只要机位合适，拍摄建筑题材的照片非常方便。其次，色彩还原既饱和又真实，拍摄风光题材的照片得心应手。上面中间照片拍自校园，尽管没有用偏振镜，可在晴朗的日里，校园中的美景和天上的蓝天自云都得到真实的再现．

对于该镜头争议最大的就是它的成像清晰度，网上不少影友颇有微词，认为它的成像锐度不高，特别表现在照片的边缘部分。我个人刚开始也有同感，有时觉得它的成像锐度良好，可有时又觉得它的成像“软”，后来才发现这只镜头的成像好坏与光圈的大小有很大关系，也就是说它对于光圈大小非常敏感，当光圈设置小于F9时，它的清晰度一点不输于其他同规格镜头，但是在最大光圈下照片边缘成像锐度明显不够。为什么也会在我这个老发烧友手上发生这样的失误？就是因为我经常喜欢使用P挡或自动挡来拍摄，因此产生光圈值的不确定性，从而造成成像质量“时锐时软”的现象。现在我汲取了教训，基本上把光圈值确定在F11左右使用，就再没有出现上述的那种“时锐时软”的现象了。

对于这只镜头，我个人认为不万便之处在于：镜头体积太大，拍摄时无法使用内置闪光灯，如果要用就一定会留有黑影，而且这个黑影面积还不小，也很难剪裁掉。再就是它的82mm直径使得在使用前置滤镜时非常不方便，如果不装前置滤镜也就无法给镜头进一步的保护。

但不管怎么说，从总体上来看，这还是一只物有所值的镜头，到目前为止，它也是世界上惟一的能用在胶片单反相机上的12—24mm超广角变焦镜头。