动态范围，就是一幅图像从最暗到最亮的色调范围。一般说来，一幅图像的动态范围越大越深就越好。灵敏度设定为ISO100的尼康小型数码相机的动态范围大约是446：1。就是说它的数码成像器能捕获亮度范围为8.8级光圈的影像。

　　这与胶卷的动态范围十分接近，但是胶卷有一个很好的特性就是能复制较好的高光部分，而且更多阴影细节，从而得到赏心悦目的图像。也就是说数码相机尽管在捕获正常亮度范围内的景物时，效果和胶卷差不多，但是如果景物的亮度范围过大，那么数码相机就会丢失很多细节，特别是高光和阴影两个极端亮度部位。

　　如何利用数码照相机来达到和胶卷相机一样的效果呢？我们运用了一种特殊的技术。虽然这一技术目前还不能应用于对运动着的物体的拍摄，但是对于静止的物体的拍摄是不成问题的。

　　首先利用三角架固定相机拍摄出一组图像。一张以-2.0EV曝光，一张正常曝光，一张以+2.0EV曝光。要特别小心地操作，不要在拍摄中转动相机。将这些图像顶端重叠。

　　有趣的是，新的Coolpix 995具有这样一种特性，允许你直接拍摄出这样的图片。设定好光圈之后，使用5张自动包围曝光模式。 最暗、最明亮和中度曝光通过以下方式使用的：

　　这里所选的例子是为了形成强烈的对比。中间的图（即正常曝光的图像）显出了一些局限性。图中的窗户的印象细节几乎为零，这是因为窗外的光强度超过了相机动态范围的上限。同样的，桌椅下的阴影细节也显不出什么区别，因为这里的细节超出了动态范围的下限。其他经过曝光的图像捕捉到的细节也高于或低于中间图像的范围。

对于这张图片的拍摄者来说，他的眼睛看到的室外的景物是明亮的，这是人眼在白天对影象产生的光亮的反映方式，但是他也能清楚地观察到阴影的细节，比如桌椅腿处的阴影。这对于肉眼视觉来说很寻常。肉眼的动态范围一般超过30，000：1。无论是拍摄和印刷都不可能达到这个范围，但我们可以尽量接近这个范围。

　　进行包围曝光后，高光细节和阴影细节都能被显现，但是不是在同一张图片上显现。下面我们将这些图片在Photoshop 中进行整合从而将各个图片中组完美的部分组合成一张最终的图片。

　　将各图片重叠，明亮的图片放下面，黯淡的图片放上面。开始变戏法了！

　　图片2　经过处理的过度曝光+2.0 EV 的图片显现的阴影细节。

　　利用曲线控制，在最明亮的图片（在另两张图片下的图片）上锐化亮度曲线，这样以来折帐图片上最两的部分就只有原图片动态范围(90/255ths)的35%。（如果该图片是第一次被打开，那么它的亮度曲线是一条斜度为45度的直线。）用鼠标电击几下，将曲线改成如下图所示：

　　提升阴影细节的Photoshop 曲线设置

　　由于每张图片都需要设置不同的亮度曲线来达到你期望的效果，建议你在调整最底层图片的时候将中间层也打开。中间层的转换模式会适合屏幕。这就允许着两个图层能用同一种两次曝光的方式结合在胶片上。最底层最黑版的微妙的色调的阴影细节现在也被添加到了覆盖层上，即比底层梢暗的正常曝光的图层上。
　　中层和底层结合后是这样的图片：请注意正常曝光的图片除了模式的转换外没有任何改变。

　　正常曝光和+2.0EV过度曝光的混合图层

　　和上面的正常曝光的图片相比，这张经过混合的图片在阴影细节上有了显著的改善。但现在中间层又太明亮了。我们再来做进一步的处理。将曝光不足的图片进行反转处理。通过多通道模式将其与最下层混

　　多通道模式使这个图层能透明地覆盖到另一图层上。单独地看上去，这一图层就变成了这样：

　　亮度调整后的曝光不足-2.0EV图片

　　我们仅仅需要截取这一图层中的最明亮的部分中的微妙的阴影。窗户外面被光照到的地方仍然可见，但是在更精确的阈值下看不到任何细节。得到这个效果的曲线调整如下图所示：

　　Photoshop 中增加明亮细节的曲线设置

　　当处理最底层图片的时候，最好将其他各图层也打开，这样便于你判断你需要增加多少光亮细节。

　　上述所有操作完成以后，图象看上去反而不太清晰了。这是因为许多更大的动态范围以下子挤进同一个显示范围之内，这个显示范围是你的显示器的初始显示范围。下面这张图片中包含了从椅子底到天花板的明亮细节，看上去就是这个样子的：

　　最终得到的图象的动态范围比胶片的动态范围还要大。

　　最终得到的图象在白色平衡上得到了改善，在色度水平上也大大提高并覆盖了原图片中物体的亮度色度的饱和度。不论是房子、树木、还是明亮的日光，甚至是桌子下废纸篓凹进去的部分的动态范围都神奇地扩大了，也就是说这些部分的阴影细节更清楚了。以这张图为底图，再在上面进行更深层次的修改和调整以使得色彩的对比更丰富、图片看上去更完美。

　　将上图和用相机正常曝光得到的图片直接进行对比。

　　一般情况下正常曝光的图片效果就足够了。但是如果需要动态范围更大的图像时，尼康990和950数码相机也可以做到。