相机是美的，具有很高的审美价值。一些舆论总是把器材发烧友贬得一文不值，把他们和器材贩子混为一谈,认为他们是头脑简单/手中有钱烧的/靠炫耀手中的器材博得别人的尊重等等…….我对这样的看法完全不能同意，欣赏相机是一种很高的品位,玩儿相机也是摄影的一部分。从某种意义上来说，欣赏相机，体会拍摄过程的乐趣，比拍照来的更加纯粹，因为里面没有功利的杂念。说俗了，就是没把摄影当会事儿,就是一玩儿…….当我们看到荒木经惟/田中长德/饭田铁/阮义忠/竹内敏信…….的作品时,我们可能不能想象他们都是狂热的器材发烧友…..玩儿器材是一个摄影者的天性。看到莱卡M3想起了布勒松,看到M6想起了寇德卡,看到R6.2想起了萨尔加多……对于这些大师来说，用什么样的相机其实并不重要,但为什么都不约而同地选择了莱卡，我想就是因为莱卡的人文精神吧。莱卡对于他们来说已经不是一款器材，而是长在他们身体上的一个器官，他们抚摩相机的时候如同“自慰”。

当初我用理光10的时候，FM2是我心中的梦想。记得当时大众摄影杂志的中页上FM2的广告，让我心驰神往好一阵子。FM2的外观，实在是设计得非常精致。机身整体设计效果非常古典，尤其是取景器上面的两块皮饰。至于他的功能更是可爱，全套的机械快门，让你享受“不插电”的感觉。我个人的看法是相机的功能不能多，但一定要实用。功能太多就不是你玩儿相机了，而是相机玩儿你…….使用那种功能齐全,操作非常复杂的电子相机,你就不得不对照着厚厚的说明书,老老实实地让相机玩儿你。FM2的功能不多，而该有的都有，使用这样的相机你更能体会“人机合一”的境界。我曾经在原宿的街头看到过一个日本MM手里攥着FM2 50/1.8，那样子似乎是在拿着一件精美的首饰，使得那MM因相机而更加可爱。在国外FM2可不象在国内那样”滥”，使用FM2的人代表着一种生活的品位。从国外各类摄影杂志上看到的使用FM2的摄影者拍摄的题材,FM2拍的东西大都是一些非商业的很个人的片子。行走的时候，带一款FM2加一只镜身很薄的45/2.8，心情真是好极了。FM2机身小巧，不宜装长头，那样会影响整体美观，有头重脚轻的感觉，假如真的要用长头还是1N和F5比较好看。把小巧的FM2放在宽大的衣兜里，走起路来散漫得象一个无业游民。从来不考虑电池的问题，也不必去全副武装。手放在衣兜里，触摸着FM2冰冷的机身，心里平静地象没有感觉。你觉得现实离你很远……

98年我在一个橱窗中看到一台二手的LEICAM6，她被岁月抹去的质感吸引了我，我把她握在手上，我手心中的汗被她冰冷的身体吸走。那是一款老的莱兹，肩膀上已经被背带擦出了白痕，但是她的容颜仍然高贵，岁月非但没有磨去她的漂亮，反而使她初显成熟之美。我当即拿出10000元，将她据为己有。除非要买大件，我从未在身上带过10000元钱，除了那一天。后来，我听说，在我将她拿走一个小时以后，有人带了10000元也想将她带走，结果发现她已经不在那里了。冥冥中，我觉得我的LEICA是我梦中久久等待的那个人。在我们的朋友中，不定期地会有一次莱卡聚会，每个人都捧着他们心爱的LEICA进行零胶卷“测试”。我的莱卡从来没有给我丢过人，她柔顺的臂膀在过片时仿佛象加了助力，她快门声音听起来象是细雨润物。我不知道她为什么在一群崭新莱卡面前，表现得如此风韵秀彻，或许时间对莱卡有一种非凡的恩惠。

《东京日和》的开篇，荒木经惟手里拿着一款黑色的“巧思”，随着快门声的远去，洋子躺在船上睡着了…….。在这部片子中，荒木先后使用过巧思、尼康F、理光R1、莱卡M6、如莱双反等机器，我还知道他也曾经用过PENTAX67、美能达TC1和MAKINA。我曾经疑问，一个摄影家是否真的需要那么多的机器。假如他仅仅是一个摄影爱好者，无疑会被四周的人耻笑，“你烧钱呀”我想很多人都会这样说，可他恰恰是一位大师，而且是一个超凡脱俗的大师，这就不得不使我思考，相机对于一个男人来说意味着什么？一个摄影家到底需要几台相机？让我来虚拟以下几个镜头：

镜头1：今天，荒木约洋子去一家法国西餐馆共进晚餐。荒木特意穿了一件黑色的西装。西餐馆的环境很优雅，依窗的桌子边可以看到漂亮的风景。洋子坐在桌前，侧身看着窗外的风景，暖色的烛光打在洋子的脸上，一列火车从窗边驶过。荒木从西服口袋里掏出美能达TC1，拍了一张。

镜头2：荒木喜欢用135相机，带着这种小型机上路，他觉得自己象一位行吟诗人。可是今天他不得不带上他的PENTAX67和一只广角头。他需要在远处看这座城市，街道两旁的建筑和中间流动的人，荒木想讲一个关于东京的故事，这个故事需要细节。于是在东京萧瑟的秋风中，我们总是看到一个人，手里拿着一个沉重的机器，讲着一段沉重的《东京物语》。

镜头3：这一段时间，荒木总是在东京的街道中寻找着什么。一连几天的行走他可能不会按一下快门，他知道他想寻找东西很难用语言的表述，也许是一个人、一个静物、或是一段情绪。他知道这个东西很难找到，所以一定要小心地把她带回家，此时他想到了MAKINA67，那种可以将镜头收进机身，而成像很好的机器。他知道，135机器可以得到瞬间，但不能得到永恒。

镜头4：“巧思”挂在荒木的脖子上，他在原宿的街道上迷茫，身边流过女孩儿长发飘散的香味。他的“巧思”从未被举起，他的手指从未离开过相机的快门，他觉得他的“巧思”象是在狭窄的街道上低飞。前面的街头，忽然间没有了人流，荒木觉得自己象是走进了一条空巷。不远处走过来一个中年男人，荒木开始按下快门，一张……两张……三张……直到他擦肩而过，快门声低回在安静的巷子里，只有荒木自己知道。

镜头5：从六本木到中目黑，荒木坐在地铁的车厢里。冬天的车厢里很暖和，热气从脚下的暖气层，慢慢地升起。对面刚刚下班的女孩儿，倦怠地闭上双眼，长发遮住了半边脸，隧道中的灯光照进来又迅速地划过去，每两秒钟那灯光就会抚摩一次她的脸庞，忽明忽暗。

荒木低头看着如莱双反的取景器，按了一下快门，然后静静地过卷……。

镜头6：莱卡M6让荒木安静下来，带着M6去旅行，荒木心中有一种踏实的感觉。旅行中有很多的可能性，他觉得M6是一款全能的机器。旅行中会碰到很多人，M6不引人注重，她实在是一款“谦虚”的机器；旅行中的行李太多，莱卡可以放在腰包中；旅行中发现了不可思议的事情，M6可以帮助他还原；旅行中她可以给洋子拍很多的“纪念照”。