另一例，一个白肤金发碧眼女郎，身穿粉红色裙子。这个被摄对象的最明亮的部分（也许是好的白肤）可能反射的光为60%，而最暗的部分（也许是她的裙子）可能反射的光为30%。在这种场合，女郎所提供的反射比只有2：1。如果仅用补光拍摄，或者在照相机上装一只简易的闪光装置，软片将会记录下真实的被摄对象的反射比，照片调子很软。

　　负片的亮度记录范围

什么是一张负片能够记录的被摄对象的最大亮度范围？整个负片一照片系统所能再现的亮度范围又有多少？

这对于那些想获得最好质量效果，希望能揭示所有重要阴影细节和高光细节的摄影师来说，都是至关重要的问题。

通过对彩色负片试验能够看到，它们对超过150：1亮度比的景物，能够记录其可分辨得出的细节层次。彩色负片在这方面显示了它有显著的宽容度。然而，对这个系统有实际限制的却是彩色相纸。

印制彩色负片的彩色相纸，在确定其再现的景物亮度范围，即其最明亮的白色部分和最幽暗的黑色部分之间可达到怎样的程度时却是都有限制。测定相纸的密度范围（从高光细节到阴影细节），证明了相纸的这个限制。一般可测出其亮度比是40：1。最暗色所能反射的光线只是最白色所反射的光的1/40，从而限制了摄影师的调色板。

　　那么，彩色反转片的情况又是如何呢？

试验表明，大多数彩色反转片，对这种超过40：1的亮度比，是无法记录和再现的。

同样，黑白底片如洗印适当，虽有可能记录原始景物的200：1的亮度比，然而，用来印制最后照片的相纸，却只能再现原始景物的40：1部分。当然，在黑白洗印中，通过对相纸反差度的选择和显影时间的改变，可以使亮度比扩大或缩小。不过你尽管可以扩大或者缩小这个范围，但景物理学影调层次却要受到一定损失。

一些因素可以证明上述说明，例如镜头眩光系数、背景亮度范围、光学眩光以及洗片中的变化，可以改变最终再现范围。

　　总景物亮度范围

镜头和负片用来记录总的景物亮度范围，或者说负片所企求的是尽量把明暗部都记录下来。

总景物亮度范围，就是光比乘以景物反射比所得的比例。

光比乘以景物反射比的例子如下：

被摄对象：一个妇女，身穿白色花边的外套，头戴灰黑帽子。景物中最亮部分是她的外套，反射的光线为90%，灰黑帽子反射的光线为10%，她本身的反射比为9：1。

目标：要求获得的照片，其外套在高光部细节清晰，帽子的阴影部仍然有可交代的层次。

公式：光比*被摄对象反射比=总景物亮度范围。

假设所用的为4：1光比，则为：光比4：1*反射比9：1=36：1。

4：1光比结合9：1被摄对象的反射范围，能使总景物亮度范围扩大到36：1。

由于36：1易于记录在负片上--并且正好再现在彩色相纸上--一切就很保险！

在上面例子中，应该考虑这个亮度范围是怎样再现的。景物中最亮的部分恰是同时受补光和主光照射的白色外套部位，而景物中最暗的部分，恰是只有补光照射所及的灰黑帽子的阴影部倍位。高光部位所受到的光量为阴影部位所受到的光量的4倍。4乘9等于36。1乘1等于1。光比加在了原始被摄对象的反差--这就是所发生的一切的原由。有效地应用适当的光比，强以用来扩大或者缩小被摄对象的固有亮度范围。